Следы Росомахи
26 мая 2009 / День за днем
«Не иначе, Росомаха…», — подумал, взглянув на относительно новый подоконник в обычной кухне консерваторского общежития, Владимир Громадин. Видимо, сплошные люди Икс и прочие мутанты там ходят…
Откликнуться
Musica theorica
Лад и тональность в серийной музыке А. Веберна, И. Cтравинского и Н. Пейко
Как категории музыкального мышления лад и тональность кажутся совершенно не подходящими тому методу композиции ХХ века, который получил названия серийность, додекафония, двенадцатитоновая композиция. Преодоление трехвекового господства мажорно-минорной тональной системы вызвало к жизни такое многообразие новых выразительных систем, какого не было ни в одной из предшествующих эпох. Обновление музыкального языка приобрело невиданную интенсивность. Серийный метод, сформировавшийся на пересечении главных направлений развития западноевропейской музыки, в традиционном смысле занял место тональности, но только старой тональности. Однако серийность — это новый принцип музыкальной композиции с новой языковой системой с утонченной и строгой логикой взаимосвязи. В 1933 году А.Веберн говорил: «Было бы неверно считать, что метод композиции соотнесенными друг с другом тонами представляет собой лишь «заменитель тональности»… Создавать все более тесную взаимосвязь! Вот что породило эту технику сочинения»1.
- Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М.,1975. [обратно]
