15 октября 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Концерт лауреатов Первого открытого конкурса камерных ансамблей и струнных квартетов имени Н. Г. Рубинштейна.
Лауреат 3-й премии.
Ф. Мендельсон Allegro brilliante, ля мажор, соч. 92
10 октября 2008 / Комментариев нет / Видео по пятницам
Вчера торжественным концертом в Большом зале Московской консерватории закончился III Московский международный конкурс скрипачей имени Давида Ойстраха. И сегодняшняя традиционная пятничная видеоподборка — как послесловие к конкурсу: она посвящена выдающемуся советскому скрипачу Давиду Ойстраху.
П. И. Чайковский Концерт для скрипки с оркестром, ре мажор, op. 35.
Солист — Давид Ойстрах
3 октября 2008 / Комментариев нет / Видео по пятницам
Сегодня мы открываем новую рубрику портала Московской консерватории «Российский музыкант 2.0» «Видео по пятницам», в которой в конце каждой недели будут появляться подборки видеороликов с исполнением классической музыки.
Одновременно сегодня в Московской консерватории открывается международный фестиваль «К 100-летию со дня рождения Оливье Мессиана». Поэтому в первой подборке — исполнения одного из наиболее известных сочинений великого французского композитора, фортепианного цикла «Двадцать взглядов на младенца Иисуса».
I. Взгляд Отца (Regard du Père)
Исполняет: Roger Muraro
26 сентября 2008 / Комментариев нет / Хор
Вторая часть репортажа с мастер-класса «Национальный молодежный хор российских консерваторий», прошедшего в Московской консерватории с 5 по 12 сентября 2008 года. (смотрите также первую часть репортажа)
Во второй части вы увидите три сочинения, исполненные «Национальным молодежным хором российских консерваторий» под управлением Куно Аренга, Валерия Успенского и Бориса Тевлина. Это обработка эстонской народной песни К. Креека «Спи, сыночек», «Благословим любовь» Ю. Фалика и «Царская кравчая» Р. Щедрина.
25 сентября 2008 / Комментариев нет / Хор
Первая часть репортажа с мастер-класса «Национальный молодежный хор российских консерваторий», прошедшего в Московской консерватории с 5 по 12 сентября 2008 года. (смотрите также вторую часть репортажа)
Из первой части вы узнаете: что такое «Национальный молодежный хор российских консерваторий», когда он возник и зачем его проводят уже во второй раз, услышите отзывы виднейших хоровых дирижеров, побываете на репетициях хора, узнаете о его проблемах и энтузиазме участников, а также о многом другом…
В ролике звучат интервью с руководителями нынешнего мастер-класса — Борисом Тевлиным, Валерием Успенским и Куно Аренгом, а также композитором Игорем Воробьёвым.
13 сентября 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио С. Христенко (фортепиано), В. Урюпин (кларнет), Т. Мурадян (виолончель).
Й. Брамс «Трио для кларнета, виолончели и фортепиано». 1-я часть
6 сентября 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио С. Христенко (фортепиано), В. Урюпин (кларнет), Т. Мурадян (виолончель).
К. Хачатурян «Трио для кларнета, виолончели и фортепиано». 1-я часть
28 августа 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов
имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио Corde. А. Бабаджанян «Трио фа-диез минор». 1-я часть
28 августа 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов
имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио Corde. Шоссон трио для скрипки, виолончели
и фортепиано соль минор. 3-я, 4-я части
Разыскал консерваторию в гуще старомосковской застройки: Dave LaFontaine
Название пьесы Lincos представляет собой сокращенную комбинацию двух слов — lingua и cosmos. В свое время математиками действительно был разработан такой же, как эсперанто, искусственный язык для общения с инопланетными цивилизациями. Но, поскольку до сей поры прецедентов подобного общения не возникало, этот язык не получил распространения. Я выбрал название Lincos лишь для того, чтобы подчеркнуть универсальность музыки, которая в ряде случаев способна преодолевать языковые барьеры, «разговаривать» со слушателем на своем образном уровне и быть понятой.
